二次创作短视频的分类（短视频创作内容分为哪几类）

本篇文章给大家谈谈二次创作短视频的分类，以及短视频创作内容分为哪几类对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

本文目录一览：

1、二次创作，没有版权，这个怎么处理
2、对视频进行二次创作，怎么剪辑，采取什么方法？
3、影视作品二次创作短视频的发展现状
4、短视频搬运二次原创方法
5、短视频内容类型分哪几种短视频内容类型有哪些

二次创作，没有版权，这个怎么处理

《著作权法》修改背景下二次创作作品著作权法规制与保护问题研究

摘要：近些年中我国自媒体平台得到了迅猛的发展，随着类似短视频模式的兴起，给作品的二次创作提供了一定的发挥空间，这类作品可以随时随地的发布在各类平台上。目前二次创作作品多以文字、图像、影片以及音乐等艺术作品为基础，经过引用、模仿、致敬、恶搞或者改编等形式进行新作品的制作过程。尤其在近两年里，随着这类作品的爆发式增长过程，其存在的问题也越来越多。就目前我国法律制度下，很多二次创作作品仍具有被判定为侵权的风险，另外，在实际合理使用的判断中，阐述合理使用的适用时界定方式也不尽相同，针对这类现象，本文重点对著作权修改背景下，二次创作作品的著作权法规与保护问题进行了研究，并提出了著作权在新时代中相应的保护思路和方案，期望对今后的司法实践工作提供一些理论支持。

关键词：二次创作作品著作权修改保护方案

一、二次创作作品著作权含义

1.1 二次创作作品概念

二次创作是指，针对原有的作品进行模仿、改变、引用或者拼贴的形式所形成的新作品，这种创作方式与直接复制和剽窃还有所不同，一般来说看，二次创作的过程，并非是将原作品进行占有，多数都是进行作品片段的引用或者是对原作品中的角色进行改写和模仿。从本身的意义上，二次创作与二度创作是不同的，虽然在形式上两者都是对原作品的再创作过程。二度创作主要针对将音乐、戏剧或者文字等通过歌手的歌唱、演员的演绎和编剧通过对文学作品的改编等，对其进专业化的整体在加工，是一种书面符号进行立体化过程，多集中于对于对原作品的再度升华过程，转化过程中已然存在了歌手、演员以及编剧等二度创作者的自我思考和对于原作品的理解。二度创作过程都会通过团队运作的方式，事先取得原著作者的许可，并支付相应的费用。而二次创作作品则与之是不同的，二次创作作品，一般都未取得版权方的授权，创作形式也并非是一种升华和平立面转换，多数都集中于对原作品的混剪、拼接等行为，对原作品的形式并没有进行改编和改变。

1.2 二次创作作品分类

目前二次创作作品的分类主要集中于图片、文字、视频以及音频等四大类别，就如今网络短视频行业而言，二次创作作品有的能够涉及以上多种类型的作品，并将之进行混合造次创作，例如在视频中添加图片二次创作后又进行添加配乐而形成最终的作品。从对原作品的创作情感上，还能够将二次创作作品分为：对原作品的喜爱的同人作品；对原作品具有讽刺意味的戏仿作品以及无明显情感倾向的混剪作品，三者之间不存在明显的界限，内容形式多样交叉也十分常见，可以说以上几种二次创作作品在如今的抖音、西瓜、哔哩哔哩以及多种短视频和自媒体平台之中是相当的常见。

二、二次创作作品著作权保护的正当性

2.1 作品可版权性分析

二次创作作品在相关的法律规律下，不能够算是一种新的作品类型，然而要保护二次创作作品与著作权法相关的权利，就不能跳过“二次创作作品是否属于著作权法意义上的作品”这一关键性问题。在以往我国著作权法明确规定以“法定＋封闭”的模式来定义作品类型，司法行政机构是不允许自行认定新作品类型的，所以法院多侧重认定司法对“法律行政法规另行规定”这一条款进行扩大解释的，也就是说对于作品类型的规定仍然是处于封闭模式。然而，在2021年6月1日起，我国对《著作权法》重新进行了修订，新的《著作权法》将原有的封闭模式修改为作品类型开放模式，在新《著作权法》将以往的“类电作品”统一修改为了“视听作品”。这一修改过程，解决了一直以来司法对于短视频是否属于类电作品的争议，也使得日益暴增的短视频作品给予了归类。且新《著作权法》规定，只要作品创作形式，符合作品特征的其他智力成果，都可以视为作品类型，这就说明，不管是二次创作作品中使用其他著作权人的作品，还是二次创作的图片、音频以及视频等，都有成为作品的可能。

在作品特征层面上，新的《著作权法》明确的规定了作品的定义：①作品须为人类智力成果；②作品须是能被客观感知的外在表达；③作品须是文学、艺术、科学领域的成果；④具有独创性，显然，二次创作作品依旧是满足以上定义。

2.2 作品独创性分析

作品的独创性是指不同的个性，独创性不要求作品必须与他人作品是不同的，只要是独立创作，即便是作品构成相似，但不是意味着抄袭他们的作品，也能够获得保护，另外，如何理解最低限度的创造性，在实际中并没有统一的判定标准，只要是这种创造性不是微不足道的就满足独创性要求。一般认为主要是作者的智力活动，能够体现其独特个性和思想，都认为具有独创性，也就是说，只要不是整体的复制或者类似简单的机械剪辑，都认为体现了作者的独特性思维，是具有独创性的，特别值得注意的是，现实中不是因为二次创作作品具备独创性，就不会够成版权侵权行为，在实际司法中构成剽窃和侵权行为还是应当以“接触＋实质性相似”来进行判断。

三、常见的二次创作作品著作权侵权类型

3.1 侵犯原著作人的著作人身权

二次创作作品侵犯原著作人的著作人身权一般包含署名权、保护作品完整权以及修改权。署名权是指用户进行二次创作中，对于先前作品的引用或者其他方式的使用过程，没有署名原来作者，这种行为很容易会造成对原作者署名权的侵害。保护作品完整权是指，当二次创作作品在正对原作品的戏仿过程中，进行讽刺和批判等行为，一部分学者认为这种行为已经侵害了原作者保护作品完整权，而实际中，只有在对原作品进行二次创作过程中，如对原有作者的名声或者名誉造成损害时，才能够判定为侵害了该权利。修改权则是当二次创作中，在原作品中篡改添加类似色情、暴力以及黑暗等成分，损害了作品原有的名声，此时则可能会判定为损害了原作者的修改权。

3.2 侵害原著作权人的著作财产权

侵害原作者的著作财产权的主要侵害类型为复制权、信息网络传播权、改编权以及汇编权。在进行二次作品创作中，如果作品对先作品的剪辑和重组中，复制的篇幅比例过多，且没有独创性内容，那么就很容易演变成直接的复制过程，侵犯了原则者的复制权。信息网传播权则指用户在没有经过授权的情况下，将权利人享有的信息网络传播权作品，擅自上传到网络之中，使得第三方用户能够随意的获取该作品，其中把其他屏大所专有许可的作品进行简单的剪辑裁剪等后上传至网络，使得公众能够获得，也是不允许的。最后的改编权和汇编权一般在学理上是指演绎权。也就是说这种改变和汇编过程，既保持了与原作品的相似性，又具备一定的独创性，如果内有得到原著作权人的许可情况下，很可能会构成侵犯原著作权人的改编和汇编权的。

四、二次创作作品授权和合理使用判断中存在的现实矛盾

按照上述分析，不难发现，在进行判断二次创作作品是否存在侵权的行为，主要就是看是否获得了原著作者及相关权利人的授权和是否存在合理使用或者法定许可行为，然而这些判断的过程中是存在一定的矛盾和问题的。

4.1 授权成本高成功率低

在微博时代还没有大范围兴起时，关于授权的问题都是由专业的媒体工作者进行作品的创作，如果出现对于二次创作的需求下，大都会取得原著作权人的许可或者授权的。然而伴随着信息传播技术的快速发展，海量的手机视频、影视、音频、图片、文字等APP的出现，这就使得普通人也很容易成为作品的创造者和传播者，由于这种用户群体的下沉，其获取授权的能力是很弱的。就如现今最流行的抖音、快手以及西瓜视频等，用户基数是十分庞大的，但是大都是普通人，所以在创作中很难进行授权的获取，同时一般也不会进行相关作品的授权，二次创作作者与原作者之间存在着很大的不对等以及相关对话问题，因而授权率十分低不说，很多普通创作者是无法承担相应的版权使用费的。换种说法普通创作者授权成本相对很高，而侵权成本很低，毕竟很多用户只是出于娱乐的目的进行创作的，并没有存在针对性的以盈利为目的，这就使得很多侵权行为只是在不经意之间就发生了，而且侵权行为也变得越来越多，因此，对于这种行为及现象，这种处于法律灰色地带的行为便会成为一种大众认知，如果不及时的进行法规的调整，将不利于保持著作权法的权威和稳定。

4.2 多数作品市场影响小，合理使用界定较严

相对于普通大众来讲，很多的创作都是基于分享自己的观点、想法、知识或者生活等行为，并不是想通过这种作品来进行盈利和谋生，再者，由于创作者的技术水准、知识水平以及创作能力不足，作品在一定意义上是无法进行大范围的传播的，多数只是局限于自身小团体内传播，因而很多作品很难对于原作品产生影响，还有就是很多二次创作的作品，大都是借助原作品的市场影响力，借以用来传播二次创作者的不同想法，很难对原作品的市场产生替代性影响，有些还会帮助原作品提高市场影响力和实时热度。

就目前实际来看，大部分的二次创作作者是很难获得授权的，正是由于二次创作领域主要体现市场影响小且合理使用的界定又十分的严格，这就使得公共利益与私人利益向着私人利益的方向倾斜。在一定程度上，二次创作作品的市场影响力较小，反而还有可能对原作品的推广有着一定的积极意义，然而，就当下合理使用制度而言，绝大多数的二次创作作品仍旧曾存在着侵权的风险。

4.3 法院对合理使用判断标准不统一

在司法领域中，实际上在进行解释合理使用的适用时界定方式也不尽相同，整体上对于判定方式大都集中于“两部检验法”、“三步检验法”、“合理使用四要素”以及“转换性使用”。每种方式都能够成为法官对于比较复杂的情形下采用。不同的方式对于选权利人的利于损害及构成合理使用的可能性影响也是不同的。

4.4 合理使用判断中非商业性使用界定严格

一般在学术界的观点下，合理使用是不能够包含商业性的使用的，而作为二次创作者所创作的内同是否存在获利和具备非盈利目的，是很难进行判定的，另外在很多创作平台中，是有打赏计划和创作激励计划的，这是为了鼓励平台优质创作者继续发布优质内容所推出的鼓励手段，例如西瓜视频平台的“中视频计划”，其视频创作者发布一个原创视频达到平台规定的播放量，作者就能够获得相应的资金奖励，另外创作者还能够在自己作品中添加广告，获得广告收益，这是否要认定为具有盈利目的，如果按照现有的“只要获得报酬，就属于从授版权保护的作品中获取利益，即属于商业化使用行为，只不过赔偿金额不等”的判断方法，也许很对的作品就会因为被打赏几毛钱而被认定为具有商业行为，进而就会被纳入不合理使用的范围之内，这种判定是及其不科学也不够合理的。

五、著作权法修改背景下二次创作作品著作权保护思路与方案

5.1 以三步检验法为基本前提并正确适用

在新的《著作权法》中没有增加新的合理使用类型，与原来的不同之处在于，原来我国三步检验法并不在法律层面上，只是存在于《著作权法案实施条例》之中，所以在实际判断中，法官多数都未能严格使用三要素的判断方式。而在新的《著作权法》中将三步检验法提升到了法律层面，并强调了我国著作权法判定的标椎为“三步检验法”。

在二次创作作品的合理使用判断中，由于新著作权法并没有增加新的合理使用类型，虽然多数二次创作作品的目的严格来讲并非为了说明问题，而是网络用户自由表达的需要，但是由于著作权法合理使用类型具体化，想要进行合理使用，就必须要划入某一类型，因而只能将这部分作品归入类似的情形之中，如“为介绍、评论、说明的目的”，将戏仿作品理解为属于对于原著作的负面评论，将同人作品理解为为了介绍说明某一问，所引用的该人物角色和特殊设定。

对于三步检验法的要求“不影响正常使用”和“不得不合理损害合法利益”。根据世贸组织裁决机构的解释，合理使用行为不能够与权力人既定的权利行使所能得到经济利益冲突，所有合法的利益均应版权所有者拥有。如若造成了或者可能造成权利人利于减损，就判定为不合理使用的情形，但是对于该利益的保护不能与著作权法鼓励创作的目的相冲突。虽然这一机构进一步进行了解释，但是在一些案件中仍然会存在界定的模式和不便于司法实际使用的弊端，因而，有时法官还是倾向使用“四要素判定方式”然而不管是否采用“四要素判定方式”最终都要回归于三要素的规定，在判定能够影响作品的正常使用时，可以通过判定使用的行为是否和先作品的目的一致、使用的数量是否较小、使用的部分是否质量是原作品中的实质和精华等四要素中的具体标准来辅助判断三步检验法中的一般标准，与此同时，建议在今后的法规修订过程中，能够将判定方式提高到法律及司法解释的层面中来，进而形成共识强化权威性。

5.2 将转换性使用规则合理融入二次作品合理使用判定中

在转换性使用原则中，二次创作的作品使用行为只要是表达方式是全新的形式，使用的目的和原作品的目的是不同的，并且能够体现出先作品新的应用价值和意义，即便是大量的引用，也属于合理的范畴之内，这种规则能够很好的解决创痛合理使用认定的死板性问题。

就现有的法律法规中，合理使用的判断方式为三步检验法，这就使得实际中我们不能够在十二种具体的情形之外创设新的情形，所以，建议在进行转换使用时，结合使用的目的和方式来重新界定“适用引用”的含义并建议规定在司法解释中。另外，转换性使用在解释二次创作作品时，能够对其合法性进行明确的限定，进而能够避免影响产业化著作权市场。当然，在进行转换性使用过程中，仍旧需要依照三步检验法中的两个一般的标准对其进行限制使用范围。

5.3 合理界定非商业性使用

随着网络流量时代的到来，二次创作作者不可能完全不在网络服务中获利，如果只是从获取报酬就判定其属于商业性使用，这是极其不合理的，合理的使用商业性使用，怒仅仅要根据获取的报酬多少来进行判定，还要结合二次创作者创作的目的、收入、粉丝数量以及带来的商业影响等多方面因素进行考虑。例如通过广告获得的收益则，则可以说明主要具有营利性质，通过平台激励计划获取平台的报酬，则可能并非主要。另外几毛钱或者几块钱的数收入，可以也不应该判定为具有商业性质，还有就是对于粉丝庞大的二次创作者，其作品粉丝打赏，可认定为具有营利目的，反之粉丝较小，可认定为一种“炫技”的自娱自乐行为，不应当判定为具有营利目的。

随着人们版权意识的逐渐提高，创作者也乐意去合理合法的使用在先作品进行创作。因此，我们不光要为新创意新想法的产生而创造法律上的便利条件，也不能对处在灰色地带模棱两可的行为听之任之，这有损法律的权威性。我们相信，在社会各界的一起的努力下，在未来对著作权法更好理解的基础上，著作权将迎来新的春天。

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对视频进行二次创作，怎么剪辑，采取什么方法？

选择精彩一段

大家好我是电影切克闹，针对这个问题我有自己的见解；也说说你们的创作思路吧！

首先选择好自己实用的剪辑软件，什么剪辑软基在这我就不推荐了，个人有个人的剪辑神器，回归话题，打开剪辑软件后面就按照下列步骤操作吧！

一. 在剪辑视频时先进行基础设置：剪辑重要部分，毕竟重点才是我们需要的，选择精彩片段；降低原来视频上的声音后进行旁白；播放的速度可以调调音色差；

二. 搞点动画效果：进入动画选择淡入，片头接入；退出动画时选择淡出，片尾落幕。

三. 进行剪裁：可以将手机竖屏拍摄的画面两侧进行透明化，去除难以消除的标实和内容，画面剪辑、去水印。

四. 加入特效字幕：特效文字能增加画面的趣味性，使人通俗易懂；输入旁白字幕功能，有些难以辨别的语音可以通过字幕一目了然。

五. 贴上图片：绘画面可以增加观赏性，吸引观众，添加趣味性。

六. 进行标记：通过在视频上增加个人标记可以增加内容的亮点和特色。

七. 可增加二维码标识：网站二维码、微信二维码、本地图片，名片标识起到宣传自我的作用，吸引更多观众观看。

八. 进行马赛克处理，手绘遮罩这个强大的功能可别忘了，遮住一些比较敏感的内容，不然引起不适影响推荐审核之类就得不偿失。

九. 编辑声音：可以是系统自动也可以是自定义上传。

十. 进行导出设置；视频格式设置，加PNG格式水印等系列操作

好了，今天就讲到这里，要进行视频的二次创作可不容易，稍有不慎就会被平台检索到同质话严重，不过审核，

即使发布了推荐量低的可怜也是无济于事，聊胜于无

做原创，截取电视剧电影中你所需要的内容，一般腾讯、优酷都是有截取小部分视频的功能可以保存下来，再利用软件进行整理剪辑。如果是手机录屏的，可以修改下相机的设置。

第二种

伪原创，保存下你看到的短视频，进行后期重新制作标题、视频内容、音频的方式，变成自己的内容。剪辑别人的视频，加上自己独特的片头片尾，再加入特效，加上一些片头片尾字幕等一系列的东西。

怎么做呢？

一般使用的工具，比如剪映、快剪辑专业的就推荐PR。

剪辑一般都是通过用剪辑软件，将各种素材混合制作一起。二次坚持就是把自己喜欢的东西剪成碎片，通过音乐把碎片拼凑起来。

步骤1.剪辑的过程中也需要找素材，如果大家有对应的要求那就需要在网上寻找素材，需要拼接视频。推荐Firefox这个浏览器中的插件，可以将在网上浏览的部分未加密视频免费下载下来当作素材。

步骤2.首先在剪视频的时候先确定各个视频的导入和导出格式。

步骤3.把视频素材放在中间播放，添加一个白色背景，然后在背景进行几个字的文字解说。（下载视频素材，添加背景和文字解说，只是把背景换个颜色而已）

准哥举个例子吧，如果你剪辑的是情感类视频那么通常是一段煽情的话语配上一段煽情的视频，那这些煽情的视频可以自己去拍摄也可以是截取网上的某个视频片段。

抖音二次剪辑有哪些好的类型？比如说：

情感类：

人生在世，免不了七情六欲。当我们看到情感类的视频更容易被感动，代入到自己的日常生活中。据数据统计，在抖音上，情感类的二剪占比有15%，非常高。

正能量类：

综艺类：

现在目前最火的就是综艺了，《王牌对王牌》、《我家那闺女》等等，各个明星带来了无限的流量。二剪蹭这一波流量必须到位！蹭上流量就会有机会爆热门。

搞笑类：

生活很苦闷，必须来点乐子，为什么要做这种视频，就不需要我多讲啦

这个没搞过

用一个新的脚本，剪裁符合你脚本核心的画面，配上新的音乐和字幕，就是一个新的二次创作的作品了。

电脑用pr软件进行剪辑，手机剪辑软件很多，选择自己喜欢的软件编辑即可，下面视频用pr软件编辑的。

下个剪切软件

影视作品二次创作短视频的发展现状

目前大多数以影视剧为素材的切条搬运类“二创”短视频，其创作、传播行为若不能被认定为合理使用，则面临侵权风险

《云南虫谷》创纪录的3200余万元侵权赔偿金额，被认为贯彻了司法定价围绕市场定价的总体思路，以及数额裁量不离价值基准的根本遵循

作为众多利益参与方中最重要的两端，维护内容创作空间的清朗，依赖版权方和平台方同向而行

文 |《瞭望》新闻周刊记者于雪贾雯静

我国影视剧版权侵权司法判赔金额创下新高——近日，陕西省西安市中级人民法院对电视剧《云南虫谷》被侵权案作出一审判决，法院认定某短视频平台构成帮助侵权行为，判决赔偿3200万元，其中涉嫌被侵权的16集内容平均每集获得赔偿200万元，并向版权方支付42万元合理维权费用。

这一赔偿金额及标准一度冲上热搜，引起社会热议。

一段时间以来，伴随短视频平台的兴起和移动互联网的发展，对优质视频内容进行剪辑、切条、解说、搬运、速看等“二创”短视频内容充斥网络空间，“二创”短视频侵权案件时有发生。《琅琊榜》《延禧攻略》《春风十里不如你》等热门作品的版权方，都曾与短视频平台对簿公堂。

相关判决对短视频播出平台“帮助侵权”的认定，及其可能带来的示范效用同样引人关注。人们想要知道：以原创作品为素材的“二创”短视频是否构成侵权？合理使用原创作品进行二次创作的边界在哪？是否还有创作空间可为？如何通过构建现代知识产权保护体系，助推内容创作理性繁荣？

重点打击王鹏图/本刊

合规“二创”的边界在哪里

此次判决的高额侵权赔偿，引起社会对二次加工、创作视频边界的讨论。

北京市京都律师事务所合伙人常莎认为，按照著作权法，影视剧等视听作品的版权在无特别约定的情况下由制片方享有，二次加工、创作一般需征得版权方同意。

专家提醒，如果制片方将版权转让给某网络视频播放平台，那么使用原创视频应取得这一网络视频播放平台同意。

若未经过版权方许可，合规二创则需满足合理使用原则。

据了解，界定是否合理使用，一看使用性质。若使用者为个人学习、研究或欣赏，使用他人已经发表的作品；为介绍、评论某一作品或说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品；为报道新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体不可避免地再现或引用已经发表的作品等情况时，属合理使用，无需征得版权方同意。

二看使用比例。目前法律没有明确规定合理使用的具体比例，但“二创”短视频中引用部分占原作品比例越大，越难以构成合理使用。

三看使用内容。常莎解释说，如果引用内容属于他人作品的核心部分，能够反映原作者的独创性思想，并能对影视剧的市场价值造成影响，即使只占他人作品的小部分，仍可能违反合理使用原则。也就是说，合理使用既要注意引用他人作品的“量”，也要注意引用他人作品的“质”。

专家表示，目前在未获得版权方许可的前提下，合理使用原则之外的抄、拆、剪、编、搬、配等形式，都可能被认定为侵权。

这也意味着，目前大多数以影视剧为素材的切条搬运类“二创”短视频，其创作、传播行为若不能被认定为合理使用，则面临侵权风险。

目前的难点在于法律条文对“合理使用”的认定存在一定模糊空间。受访专家表示，比如规定中“适当”引用的尺度划在哪里合适，以及如何认定所引用部分是否为他人独创思想等缺乏明晰界定，使得“二创”短视频侵权认定存在争议。

知识产权如何合理定价

《云南虫谷》被侵权案中的赔偿金额及标准是如何确定的？

通常而言，法院对损害赔偿数额的合理认定也被称为司法定价。对著作权进行司法定价，既是客体市场价值的最终体现，也反映出对知识产权的保护程度。

受访专家表示，此次判决结果贯彻了司法定价围绕市场定价的总体思路，以及数额裁量不离价值基准的根本遵循。

据了解，知识产权侵权损害赔偿的计算方式大体有三种。

一是按实际损失确定赔偿。这在法律上称为“填平原则”，即将影视剧版权方的损失全面填补，版权方损失多少，侵权人就赔偿多少。但如何准确核定实际损失、由谁举证等，容易在实践中引发争议。

二是按侵权获利确定赔偿。在短视频侵权案中，由于侵权获利与视频质量、视频播放量和视频互动量都有关，想精确计算侵权获利往往并不容易。

三是按合理使用许可费赔偿。当实际损失与侵权获利均难以判断时，可由法院根据案件具体情况，参照商业合理许可使用费确定赔偿数额。此时需要参考的因素包括：涉案视频的使用传播情况、影视剧版权方获得授权的具体范围及类型、涉案视频的商业模式、收费标准等。

北京市中同律师事务所律师、海润影视法律顾问王文彬介绍，根据著作权法、民法典等法律，当存在故意侵犯著作权或情节较为严重时，还可以在上述认定方法的基础上，增加一倍以上五倍以下的惩罚性赔偿。

在《云南虫谷》被侵权案中，法院综合考量涉案作品类型、知名程度、可能承受损失、预期收益，被告侵权行为实施规模、持续时间、主观恶意、可能获益等因素，在判决书中对各种参酌因素条分缕析，进行阐述和逻辑验证。

受访专家表示，相较于以往同类裁判范例中笼而统之的抽象化、模块化、定式化表述，这一判决更加清晰地界定了司法定价在数额确定上的运用策略和实施路线，对加强原创作品合法权益的保护、推动平台经济规范健康发展提供了实例化、可视化的样本。

专家同时表示，知识产权司法保护的总体趋势是加大保护力度、提高判赔金额、增加违法成本。“如此，能产生震慑侵权行为的寒蝉效应，体现国家对知识产权保护的重视。”王文彬说。

倒逼短视频平台主动合规

专家认为，《云南虫谷》被侵权案的又一瞩目之处，在于对短视频播出平台“帮助侵权”的认定。“该判例很可能在一定程度上倒逼平台主动合规，尝试探索法律框架范围内的版权保护模式。”

据了解，与以往版权方维权对象为侵权人不同，《云南虫谷》版权方的维权对象是播放侵权短视频的平台。法院审理认定，平台构成帮助侵权，应立即采取有效措施删除、过滤、拦截相关视频，并赔偿相应经济损失及合理费用。

专家表示，作为侵权行为的实施主体，“二创”短视频创作者需承担主要责任，但短视频平台的主体责任也不容推卸。特别是一些短视频平台信奉“流量是第一生产力”，在“发生侵权时，网络服务提供商在被告知侵权后，若及时删除，就不视为侵权”这一“避风港原则”的庇护下，为追逐利益默许甚至纵容侵权行为，甚至滥用算法推荐技术，助推、诱导违规视频大肆传播。

短视频平台的困难在于，由于短视频数量大、传播快等因素，平台较难在第一时间清楚判断其是否构成侵权。在常莎看来，实践中，这增加了平台的过滤审查成本，平台履责积极性不高。

“当前，关于短视频侵权的法律体系还存在空白点，通过一批知识产权侵权损害赔偿救济的典型案例，能够倒逼创作者和平台主体提高法律意识、社会责任意识和媒介素养。”王文彬说。

专家认为，版权方在确保权益不受侵犯的同时应看到，以原创作品为基础，百花齐放的“二创”短视频有助于引爆网络舆论热潮，进而形成全方位、立体式的宣传矩阵。平台方也应看到，通过与“二创”短视频作者的利益分成，平台能从流量中获得收益，确保创作合规是平台规避法律风险，获取最大收益的前提。

因此，同济大学上海国际知识产权学院教授许春明建议，由短视频平台牵头，与影视剧版权方合作探索借助正版作品数据库，在保护版权与鼓励创新之间寻求平衡、谋求共赢。“与其将合规成本转嫁给单个创作者而平台承担高昂的审查成本，不如平台主动与版权方达成某种合作，既能降低法律风险，又能吸引更多短视频博主，带来新的创作繁荣。”

许春明表示，社会上一直呼吁建立正版作品数据库，但因版权方和短视频平台之间的利益难以平衡，迟迟难以推进。“影视剧版权方和短视频平台若能从利益平衡和产业发展的角度寻求合作，不仅能有效遏制侵权行为，还有助于厚植创新土壤，培育产业繁荣沃土。”

在许春明看来，未来可探索集体管理模式、开放许可模式、平台一揽子许可模式等，为“二创”短视频涉嫌侵权问题提供解决方案，形成合作共治的良好生态。

专项行动程硕图/本刊

避免“原创危机”

引导“二创”短视频创作走向合规，加快短视频市场信用体系建设是又一关键。

“二创”短视频的创作方既可能是侵权方，也可能是侵权行为的受害者。比如大量“二创”短视频在涉嫌侵权的同时，也面临被洗稿的风险。

业内人士认为，当前以短视频为代表的互联网内容创作领域出现的诸多乱象，与市场主体缺乏知识产权意识有关，侵权短视频野蛮成长在带来“原创危机”的同时，也阻碍了短视频平台自身的高质量发展。长久来看，为避免网络世界的内容创作陷入“互害”模式，需积极探索建立短视频市场信用体系。

许春明解释说，短视频市场信用体系是知识产权保护的制度基础，类似于个人征信系统，它会记录短视频领域每一个市场主体的失信、违法等行为，并规定相应惩戒机制，规范市场主体行为。

常莎建议，短视频市场信用体系可以法律法规、标准规范、平台规范和行业自律为基础，以信用大数据、信用指标体系、评价模型和信用监管为核心，由信用服务平台、运营平台与政府监管部门等主体合力打造。

许春明表示，二次创作是短视频创作的主要方式之一，在某种程度上，可以说任何创作都站在前人作品的基础之上。信用体系的建立有助于引导二次创作走向规范，推动形成支持内容创新的、可供实践的重要制度。

必须注意到，互联网空间中的版权治理并非零和博弈，如何最大化各方的价值，创造共治共享的创作生态是各方的共同目标。原创作品与“二创”作品不仅是竞争关系，还有互补关系，需要兼顾各方利益，既要促进视频产业生态健康发展，也要帮助公众获取自身所希望的信息、资源。

而作为众多利益参与方中最重要的两端，维护内容创作空间的清朗，依赖版权方和平台方的同向而行。■

短视频搬运二次原创方法

短视频搬运二次原创方法如下：

一、添加自己的logo

我们做搬运视频一般都是从某网站去下载素材，如果想分发到其他平台上，让作品不侵权，视频中一定不能出现任何视频网站的logo,另外，视频中有时候会显示视频的剪辑工具，这类信息也不要出现在视频里。

二、标题很重要

精彩的标题能快速吸引人，打造吸睛标题的同时，视频内容中不要出现视频片名信息，影视内容一般是有版权限制的，不能直接进行简单剪辑就可以发布，这样会导致账号直接侵权，平台会根据审核要求把你的作品直接删除。

三、添加字幕、片头、片尾

通过给视频添加含有个人内容的片头片尾及字幕，一定程度上对视频进行剪辑加工，增加视频辨识度，尽量让视频看起来更专业，这是一个非常有效的吸粉方法。

另外，无论你是做影视账号或者音乐账号，准哥建议大家一定要配上自己的解说，解说能让视频增加更多原创度，解说内容配以自己对影视剧的观点和看法，这样基本就是自己的原创内容了。

四、改变视频分辨率、尺寸、帧率

这个细节很重要，细节的内容也是大家很容易忽视的，把视频横屏9：16改竖屏3：4 ， 25帧改28帧，根据实际视频内容进行调整，改到适合的尺寸和大小就可以了。

扩展内容：

尽量在拼凑的每小段视频片段加入转场及特效，特效和转场尽量统一，不要用太多类型的特效，容易让人看起来比较乱，效果也不是很好，太多特效反而影响原本的观看效果和质量。

短视频内容类型分哪几种短视频内容类型有哪些

; 我们现在经常会在网站上刷短视频，短视频的类型有很多种，满足了不同用户的要求，那么现在短视频内容类型分为哪几种呢?我们简单来看一下。

短视频内容类型分哪几种

类型一、恶搞类

其实恶搞类视频可以这样理解，就是针对时下年轻人追捧的热点话题或是当今社会普遍存在的社会矛盾进行“深-度”的搞事情，然后就是其恶搞的结果往往可以达到一种共鸣或者普遍认同。通俗来讲就是整人的视频，恶搞类短视频的前期设计、情节发展、事件逻辑性很重要，必要时有那么一两个搞笑包袱也是很好的。这类的视频相对来说也是比较受人关注的。

类型二、街采类

接头采访类型，这样理解。街采类短视频是比较容易做的短视频。有部高清DV+无线话筒即可。街采类短视频的成功与否主要在于你所提出的问题是否尖锐敏感，至少要符合年轻人的三观，不要触碰别人的底线。是否有足够的趣味性，在回答上是否具备内涵逗B。这一点就需要我们的有极强的编导能力，说得通俗一点，就是采访的人越多，素材就越多;素材越多，精彩越多;精彩再多，没有一个强大的编导能力资源再多也是浪费。

类型三、美食类

美食类的短视频也是很受欢迎的，流年自己也有在短视频平台关注几个美食类的网红。有教我们做家常菜的，有展示美食介绍美食的。眼下美食类短视频确实很多，如果要做你也不必担心，因为毕竟谁也不知道下一位食神会是谁!只要您的美食类短视频做的干净漂亮，色香味俱全，教程通俗易懂，让大家感觉您所拍摄制作的美食，可以轻轻松松走入寻常百姓家就足够了。

类型四、科普类

科普类涵盖的范围就大了!而且可以说是巨大化!天文、地理、军事、建筑、艺术、生活常识等等这些都是您可以去做的自媒体短视频。但难点在于您所做的科普短视频是否真实可靠，不懂装懂，毕竟自己也是做公众类的东西，被懂行的人识破了那就大写尴尬。

短视频内容类型还是比较多的，一般来说搞笑类最受人们的欢迎，如果想要制作短视频的话，可以多去看看其他人的视频内容。